Историческият гей драматург Робърт Патрик за оцеляването, писането и грабването от Шърли Маклейн

2022 | Музика

На 80 години Робърт Патрик се занимава със същите дейности, които е правил, когато през 60-те години нахлува в драматургията - пише, изпълнява, изпълнява поръчки и помага. Вродена творческа душа, той е написал над 60 пиеси, започвайки с Призрачният домакин , чиято премиера беше през 1964 г. в новаторския Caffe Cino in the Village и доведе до 1973-те Децата на Кенеди , който се провежда в бара / ресторанта на East Village на Фебе, който той изпълни с разбити мечти и прилепващи надежди. Робърт архивира сувенири, свързани с Caffe Cino, докато остава в играта в Лос Анджелис, където живее от 25 години.

Здравей, Робърт. Колко време ви отнема да напишете пиесите си?



Някъде от ден до година.

Кои са най-лесните за писане?

Когато Joe Cino [собственик на Caffe Cino] или Ellen Stewart [създател на театър La Mama] или Tony Bastiano [off-off-Broadway предприемач] казват: „Шоуто, което трябваше да влезе, не влезе. Можете ли да получите нещо? Така че щях да го напиша, да взема някои актьори и да го вкарам.



Опишете Caffe Cino.

Това беше извън Бродуей на модерния театър, на гей театъра. Това беше изворът на всичко.

Как се озова там?



Следвах едно хубаво момче. Казваше се Джони Дод. Вървях по улицата. Беше първият ми половин час в Манхатън, от Ню Мексико. Следвах това хубаво момче, което имаше дълга коса и продаваше бижута. Той се превърна в Caffe Cino и се оказа изворът на 20-тетивек театър. Той се оказа дизайнер на осветление.

Беше толкова прекрасно място. Беше като в Париж, когато художниците импресионисти се събраха, или в Холивуд, когато се събраха и създадоха филмовите студия. Радостта да си там! Заех се с машинопис на няколко пресечки, за да мога да тичам всеки ден след работа и да казвам „Какво ти трябва?“ Бих пазарувал или почиствал или чакал маси, всичко необходимо. Те бяха най-необикновената група хора. Току-що ми беше възложено да напиша пиеса за Сино. Знаехме, че правим нещо страхотно, но основната причина беше, че беше страхотно да сме един с друг. Другите драматурзи включват Ланфорд Уилсън, Сам Шепърд, Пол Фостър и Уилям М. Хофман.

Но Сам Шепърд не е писал гей пиеси, нали?

Не, това не беше само гей театър.

Какво беше да си гей драматург през 60-те?

Беше практически уникален. Беше адски да си умен или гей или художник през 50-те години. Всички ние, щом можахме, излязохме от Америка и отидохме в Ню Йорк, който беше, повярвайте ми, различна държава. Място като Cino се радваше да бъдеш гей, умен и артистичен. Беше до голяма степен гей. Беше като да си в собствената си продукция на Всичко за Ева . Направихме всичко безплатно - никой не получи пари, освен, мисля, сервитьорите и миялните машини - и това беше една от причините да можем да експериментираме. Не трябваше да угаждаме на никого. Не трябваше да се притесняваме дали ще привлечем публика или ще харесаме критиците. Правихме театър на места, които се препитаваха с нещо друго, като барове и книжарници. За първи път театърът може да бъде независима, нетърговска, изразителна форма на изкуство. С Ланфорд Уилсън бяхме съквартиранти. Когато той написа първата си пиеса, аз помогнах да се движа в декорацията за нея. Наблюдавайки как режисьорът и ръководителят на сцената сгъват и разгъват дивана, имах идея за пиеса за двама мъже, които разгъват диван!

Харви Фиерщайн, Робърт Патрик и драматург Дорик Уилсън в Phebe's Снимка от Адам Крейг

Имали ли сте някога съперничество с Ланфорд?

Не. Всички много се обичахме. Когато Ланфорд започна да става известен, умен търговец на антики в Вилидж видя, че ще бъде нещо голямо, и предложи да купи кореспонденцията му, а Ланфорд каза на мъжа, че трябва да купи моята и кореспонденцията на Сам Шепърд. Когато занесох първата си пиеса в Cino, предадох пиесата си на Джо и Джо я хвърли в боклука. Той каза: „Вие не искате да бъдете драматург. Те са ужасни хора. Ще ми благодариш един ден. Но Ланфорд каза: „Ако не направите пиесата на Боб, никой от нас няма да прави пиеси тук никога повече“. Джо каза: „О, дворец в бунт“, извади пиесата ми от боклука и я изпраши. Ланфорд направи първата гей игра, Лудостта на лейди Брайт , и направих второто, Призрачният домакин .

Джо Кино и Елън Стюарт взаимно ли се подкрепяха?

Да! На смъртното си легло Елен каза, че единственото нещо, за което е съжалявала, че не е поела Cino след смъртта на Джо. Уверих я, че тя имал продължи, защото La Mama беше Cino и всички извън Бродуей по света са Cino и никой от тях нямаше да съществува без примера на Ellen. Той беше Ла Папа, а тя Ла Мама. Тя беше оцеляла, а той не.

Кога Децата на Кенеди направи ли го, чувствахте ли някаква вина за успеха?

О, не. Не го приех сериозно. Вече имах толкова много приятели, пометени в онзи свят - Ланфорд и Пол Фостър и Сам и Бил Хофман.

откъде идват призрачните страшни скелети

Чувствали ли сте се „Кога вече е мой ред?“?

Бях загрижен само за една нещастна любовна връзка, която имах. Не бях добър в успеха. Взривих всички прекрасни възможности, които донесе. Продадох правата за Децата на Кенеди направо.

Съжалявате ли за това?

Финансово съжалявам.

Колко ви струва това?

gucci mane & waka flocka flame

Много.

Искате ли да се върнете на Бродуей?

Ако го направих, щях да се справя по-добре сега

Какво бихте направили по различен начин?

Бих се мотал повече. Не бих им позволил да хвърлят филмови звезди в компанията за замяна.

Не сте доволни от кастинга?

Не бях доволен от компанията за подмяна. Бях блажен от оригиналната компания.

Ще трябва да потърся за кого говориш.

Шели Уинтърс. Тя го направи само в Чикаго. Тя каза на актьорите, че не трябва да учат реплики, а само да импровизират.

Защо Децата на Кенеди резонират толкова много, освен темата?

Мисля, че до голяма степен заради човек на име Дон Паркър, който настоя да бъде произведен. За мен това беше само още една от пиесите ми. Дон искаше да изиграе роля, затова се отказа от мен и три години обикаля целия свят, опитвайки се да намери някой, който да го продуцира. Накрая намери бар в Лондон, който ще го направи. На следващата сутрин подписах договори за преводи на 60 езика. [В крайна сметка пиесата се премести в Уест Енд и след това в Бродуей.] Видяхме всяка красива жена в Ню Йорк за Карла. Прелетях [култова актриса] Мери Воронов в Ню Йорк. Режисьорът се съгласи, че тя е идеална за ролята, но той се страхуваше, че тя е твърде силна, за да го режисира. Той почувства, че трябва да я хвърля и да го уволня. Шърли Найт се обади и каза, че е в Америка и искаме ли я за пиесата като Карла - защото я бяхме помолили в Лондон и тя ни отказа - и ние казахме „да“. За Рона, хипи момичето, което Кайулани Лий изигра, помолихме Лили Томлин да го направи, всякакви хора. Шърли Маклейн, която бяхме помолили да изиграе Карла, ме хвана във фоайето на театъра и ме разтърси - тя всъщност ме нарани - и каза: „Защо не направи аз да играя Карла? След отварянето на шоуто бях малтретиран физически от повече актьори!

Ооо Разкажете ми повече от тези истории.

Джули Нюмар реши, че иска да играе Карла. Тя започна да ме преследва из Таймс Скуеър, казвайки: „Само аз съм Карла“. Накрая, една вечер, тя се опита да ме завлече в такси, като идеята беше да се приберем с нея и „Сутринта ще разберете, че съм Карла“. Приятелят ми ме изтегли и той спечели.

Гаджето винаги печели. Някакви други запомнящи се срещи със знаменитости?

Quentin Crisp е най-добрият. Малко след като стана известен по телевизията, той се премести в Ню Йорк, но аз не го знаех. Един ден вървях по Второ авеню и видях кръг от полицаи. В кръга беше Куентин. Мислех, че е в някаква беда. Той каза: „О, сигурно имате предвид тези господа тук. О, не. Това е Америка. Те искат само моя автограф. Най-запомнящата ми се среща с актьора, тъй като той беше моят идол като момче, беше сър Джон Гилгуд. [Патрик се срещна с Гилгуд, който се интересуваше да участва в неговата пиеса, Юда .] За съжаление той направи филм - Артър , за което спечели наградата „Оскар“. Джеймс Мейсън, Ричард Бъртън, Тони Пъркинс, Хосе Ферер и Марк Ленард искаха да го направят. Всички имат филми.

Има ли театърът все още способност да шокира хората?

Много. Американците никога не са свикнали да има театри на живо, откакто се появяват филми - те са толкова увлечени от жизнеността на това. Станах изпълнител. Открито е, че мога да пея. Изведнъж хората карат 50 мили и купуват билети, за да ме чуят как пея. Ако знаех, че мога да пея, когато бях на 12, нямаше да правя нищо друго. Барове в Лос Анджелис правят изложби като Planet Queer и Gay DD. Пиша песен за Доналд Тръмп. Пиша си песни и пея акапелно. Сърби ме да направя още едно самостоятелно шоу. Може да го нарека Нещото от планетата Земя . Първото ми шоу беше Това, което не ме убива, прави страхотна история по-късно и тогава го направих Боб Параклис . Третият беше повикан Нови песни за стари Филми . Направих песни, които бих написал за Фред Астер, Барбра Стрейзанд, Кармен Миранда ...

Вдъхновяваш. Благодаря за чата, Робърт.

Splash снимка от Даяна Лудин.